当我们谈论酒文化博物馆场景制作时，我们在谈论什么？
以坚守置景行业二十多年的一名卫士身份来说，要研究场景，首先将其置于更大的综合体——各类展馆和陈列中进行思考。
始终将场景作为博物馆和各类陈列的一个有机组成看待，从认识到场景与其内在的一致性，从博物馆、陈列以及观众的视角出发加以思考，才能明晰场景对于博物馆的合理性和必要性。
其次酒文化博物馆场景制作要明晰场景艺术的手段和方式及其效果，其中模型、沙盘、景箱、半景壁画、雕塑、蜡像等····均为场景艺术手段，而现代科技的突发猛进，又为场景艺术增添了幻影成像、声光电合成技术、仿复原、虚拟成像以及观众可参与装置等。 
酒文化博物馆场景制作辅助展品传播目的不明确
酒文化博物馆场景制作辅助展品作为展览的一种传播媒介，应该起到准确、完整和生动地表现展览内容的作用。但在博物馆展示中，不少观众参观后不知辅助展品想要传达什么东西。例如长三角地区某博物馆古村落复原场景，采用一整面玻璃墙作为介质，投影虚幻抽象的光带等内容，完全脱离了该展示的内容和语境，使观众不知所云。
酒文化博物馆场景制作受空间的限制，场景用微缩模型的表现形式，根据龙窑依山势而建的特点，地面采取斜坡的造型，截取部分窖体，采用剖面的形式展示内部结构，酒文化博物馆场景制作，窑身、窑尾以及窑内按照斜坡的地势有序摆放的匣钵，部分匣钵打开可以看到根据出土器具（杯、盘、碟、碗、盏、瓶、壶、罐、钵、炉等）的道具，窑壁复原成长期烧烤后的效果。酒文化博物馆场景制作场景结合机械矩阵背景让观众清晰的了解棋梓桥南宋民窑特点以及出土的各种陶瓷器具。
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