影壁两边为"凤凰来仪",中为"墨龙三显",观此影壁,浅浮雕墨龙,忽隐忽现,阴云漠漠之中,纳云吐雾,夹带雷声,有大雨骤至之感。解放初期,临夏砖雕涌现出了不少作品,其中红园、大拱北等地为集中。红园一字亭南侧照壁上的《泰山日出图》,采用传统国画技法,画中两峰巍峨对峙,中间石径奇险,更有宝塔耸立,使观者具有身临其境之感;北侧照壁上的一帧《石榴双喜图》更是玲珑别致,惹人喜爱,石榴树枝繁叶茂,果实累累,一双喜鹊似已饱尝了那珍珠似的石榴,正在举起一只爪子,擦去尖喙上的残汁。高明的构思、精湛的雕工,把生动的画面和传神的意趣,淋漓尽致地再现在几块青砖之上,令人叫绝。
现在临夏砖雕以富丽堂皇的居多,清幽朴素的少,虽然有些砖雕已从浮雕式进入了镂空式,里外有三层装饰之多,但已缺少了过去那种线条简略、风姿摇曳的。
但无论怎样,砖雕壁画,临夏砖雕,作为一种历史的民间工艺,始终以现实主义与浪漫主义相结合的创作手法,寄情于景,贵州砖雕,情景交融,连年有余砖雕,表达着各族劳动人民热爱祖国壮丽山河的思想感情和对美好理想、以及对幸福生活的向往和追求,同时也显示着劳动人民高超的智慧和精湛的艺术技巧。
其鳌鱼吻长须是镌刻的弯曲向上扬,既美观又兼作避雷之用。门楼西向上凸起部分,高出墙体的尺半许,而后再从檐口向内用青砖减起线三道,下面饰雕花边,以此下延再递减,五福临门砖雕,安装额枋、方框、元宝、横坊、匾额等,直至和墙面平并临近在大门门坊上尺许。上面每层均有砖雕图案,其中精彩部位,即是两三层额坊,尤其是通景额坊,还有四至十二只元宝,三间均有对称的方框,还有雀替,悬柱头、榫饰、屋脊屋翎饰,均为门楼砖雕之重点。
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