宋 司马光 《涑水纪闻》卷二:“王尝作假山,所费甚广。” 清 孙枝蔚《园中作》诗:“小树初栽将伴老,假山久玩欲同真。”
施工灵活方便,不受地形、地物限制,在重量很大的巨型山石不宜进入的地方,山东小假山,如室内花园、屋顶花园等,仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。
可以预留位置栽培植物,进行绿化。
可以塑造较理想的艺术形象——雄伟、磅礴富有力感的山石景,特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外还可通过仿造,表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格。
可以在非产石地区布置山石景,可利用价格较低的材料,如砖、砂、水泥等。
一筐土就能使山长高一尺,三座小山意态超群。望过去仿佛是野外的真山,幽深之处几乎要生出云雾。慈竹的春阴覆盖着他们,小假山客厅,香炉的晓烟分布其间。由于他们要像南山一样为祖母献寿,所以佳气一天比一天显得郁勃。
散置又称为"散点",这类置石对石材的要求较"特置"为低,以石之组合衬托环境取胜。常用于园门两侧、廊间、粉墙前、山坡上、桥头、路边等,或点缀建筑、可装点角隅,散点要作出聚散、断续、主次、高低、曲折等变化之分。大散点则被称为"群置",于"散点"之异处是其所在的空间较大,置石材料的体量也较大,而且置石的堆数也较多。
依皴合山。按照水脉和山石的自然皴纹,将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山,使之远观有“势”,近看有“质”和对比衬托,小假山价格,包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等。在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础,递层而起,石间互咬,等分平衡,达到“其状可骇,万无一失”的效果。
然字陶庵,其父号南垣,以意创为假山,以营丘、假山北苑、黄鹤画法为之,峰壑湍濑,曲折平远,小假山装饰,经营惨淡,巧夺化工。南垣死,然继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。假山的叠石技法(或称手法),因地域不同,常将其分成北、南两派,即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多"自吴人垒"(朱尊彝句),大多受江南叠山匠师的影响,如清初的李渔,张涟、张然父子都属江南人氏,并在北京留有假山作品。
尤其张涟和张然父子流寓京师,专事假山,名动公卿间,清初王士祯《居易录》云:"大学士宛平王公、招同大学士真定梁公、学士涓来兄游怡园,水石之妙有若天然,华亭(现上海松江)张然所造也。然字陶庵,其父号南垣,以意创为假山,以营丘、假山北苑、黄鹤画法为之,峰壑湍濑,曲折平远,经营惨淡,巧夺化工。南垣死,然继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。
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